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– Page double n° 16 –

 


Couleurs de la Renaissance

Cette période est fondatrice d’une redéfinition de l’ensemble des acquis antérieurs. Le grand fait majeur est une conception de l’homme et de ses rapports avec la nature. L’humanisme gagne rapidement toute l’Europe grâce à l’imprimerie inventé par Guttenberg. La passion pour la pensé et pour la beauté favorise une philosophie du mécénat. La personnalité et l’indépendance des peintres vont progressivement s’imposer.

Il existe une débauche d’écrits sur les produits et recettes des peintres. Il s’avère que, plus la méthode d’application est complexe, plus les risques inutiles s’accumulent. Les maîtres ont trouvé leurs chemins par la grande simplicité avec laquelle il ont évité ces pièges. Pour se libérer des contraintes, ils utilisaient le même discernement avec lequel ils opéraient sur bien d’autres plans, plus spirituels. Enrichit à son insu par la longue expérience des siècles précédents, l’homme de l’art abandonneras progressivement les manœuvres les plus empiriques, parce que trop confiant dans ses ressources intellectuelles.

 


RENAISSANCE


Histoire des techniques de peinture :

Le Gothique (1200-1500), La Renaissance (1500-1650), Le Baroque (1650-1770), Le Classicisme (1750-1850)

Au Moyen Âge, Cennino Cennini utilise une technique de transition entre l’huile et la tempera. Elle consistait à recouvrir de couleurs trensparente à l’huile des dessous peint a l’eau. Les huiles siccatives, huile de lin ou de noix, durcissent par oxydation, par l’action de l’oxygène de l’air. Ce séchage en profondeur de l’huile est très long.

Vers 1410, Jean Van Eyck invente le premier procédé à l’huile de l’histoire de la peinture. Technique rendu possible par l’addition d’essences volatiles, et par l’incorporation d’un prétendu secret d’atelier emporté dans sa tombe. La couleur formait un film dure et brillant comme l’émail. L’exécution ouvre la voie des effets de profondeurs, du modelée et de la finesse. Les contemporains de Van Eyck étaient persuadés que son “grand secret” était la dissolution de d’ambre, une résine fossile (sécrétions d’arbres de plusieurs millions d’années). Cette prouesse est toujours inaccessible aux chimistes actuels. Il existe un grand nombre de thèses. La plus probable est qu’il existait une confusion avec les copals, dénommé à tore “Ambres” et dont la dissolution est bien connue. En 1923 Luc Gallicanne prétend avoir retrouvé la bonne recette dans un manuscrit italien en date de 1716, les musiciens ayant eux aussi un vernis secret, aux même caractéristiques, utilisé par des luthiers de Crémone (Stradivarius). Poursuivant le mythe, le fabriquant de peinture Blockx prétend aujourd’hui dissoudre l’ambre sans l’altérer.

Au cours des siècles, il existera un grand nombre de médiums additionnels. Ils se mêlent sur la palette avec les couleurs. Les anciens cuisaient leurs huiles afin de les rendre plus siccatives et la laissaient se décanter au soleil pour qu’elle s’éclaircisse (destruction des résidus organiques). La peinture était conservée dans des vessies fermées par un cordon ou dans de petits vases vernissés avec pour couvercle de l’eau ou de l’huile. Le XVII° voit l’abandon des panneaux de bois pour les châssis entoilés.

C’est au tour du peintre vénitien Le Titien (1477-1576) puis du peintre d’origine flamande Rubens (1577-1640) de ce donner une technique plus instinctive et plus libre. L’opacité et l’épaiseur croissante des couleurs lumineuses et des blancs a permis aux peintres des reprises en clair sur couches sombres, des audaces sur la nervosité de la touche, des modelés plus suggéré, puis des possibilités de repentirs.

 

S U I T E

 

Calméjane Yves – 2008 ©

 


Yves Calméjane
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