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– Page double n° 11 –

ANTIQUITÉ


2-5
Terres vertes
Colour index : PG 23

 

 

 

Historique du pigment

L’utilisation des terres vertes comme pigment est attestée dès l’Antiquité romaine, alors que les Grecs superposaient le jaune et le bleu pour obtenir du vert. Les terres vertes sont principalement utilisées pour la fresque, la tempera, l’enluminure (au Moyen Âge) ainsi que dans les glacis à l’huile (à la Renaissance). Ce sont des roches riches en argile verte. Il en existe de nombreuses variétés à travers le monde, comme la glauconite (couleur saturée et bleutée d’origine volcanique), la céladonite (gris-vert d’origine sédimentaire dit “Terre de Brentonico”), ou la “Terre verte de Bohême”, la plus sourde et la plus jaune. Aujourd’hui abandonné, le gisement situé au Mont Baldo près de Vérone en Italie à donné son nom à la plus célèbre d’entre elles : “La Terre de Vérone”. A présent les terres vertes proviennent essentiellement de Chypre.

Psychologie de la couleur :

Les verts en tant que couleur à peindre ont depuis toujours été de substance périssable. La couleur pourtant abondante dans la nature se trouve absente dans l’environnement culturel humain. C’est pour cette raison que cette teinte acidulée est toujours considérée comme une faute de goût en peinture. Le vert naturel de la végétation immobile et passive, apporte un sentiment de sérénité, de calme et de paix. Selon certaines études, il favorise aussi une respiration lente et profonde. Cette couleur revitalise l’organisme tout en donnant une sensation de tempérance, d’équilibre. Le vert est la couleur de l’harmonie et des environnements relaxants. Il donne un effet positif sur le système nerveux : détente et anti-stress (se mettre au vert).

Peintres ou oeuvres d’art utilisant ce pigment :

Indiens d’Amérique, Fresques de Pompéi, Icônes, Giotto (Chapelle de l’Arena), Delacroix (École romantique, 1798-1863), Paul Cézanne (Peintre français, 1839-1906), Auguste Renoir (impressionniste français 1841-1919)


ANTIQUITÉ


2-6

Le réalgar
Colour index : PY39

 

 

 

Historique du pigment

Le réalgar est un minéral naturel (régions volcaniques) que l’on rencontre avec l’orpiment et sont tous les deux des sulfures d’arsenic. Il forme des cristaux opaques et brillants de couleur rouge orangé foncé. Moins utilisé que l’orpiment dans l’Antiquité, le réalgar apparaît sur des peintures murales çà et là jusqu’au XVIème siècle où il rentre sur la palette des peintres vénitiens puis au XIXème. Le réalgar n’est plus utilisé actuellement car il est fugace à l’huile, il est vénéneux, il modifie le ton des autres couleurs sensibles au soufre. Le minerai de réalgar renferme jusqu’à 70 % d’arsenic. Le nom “réalgar” vient de l'arabe rehj-al-ghar, "mort-aux-rats". Sa place sur la palette des peintres a été remplacée par les jaunes de chrome puis de cadmium. Il reste une couleur traditionnelle en Chine. On l’utilise aussi dans la pyrotechnie (flammes blanches) et dans les tanneries.

Psychologie de la couleur :

Le jaune est lumineux, joyeux et stimulant. On associe cette couleur à l'intellect et à l'expression de la pensée car le jaune augmente la concentration, la mémoire, le jugement et la prise de décision. C’est la couleur de la connaissance. Vive et saturée, la couleur rappelle la jeunesse, la force la joie de vivre. C’est un moyen puissant contre la mauvaise humeur. Dans toutes les religions c’est une couleur sacrée. Chez les chrétiens, c’est la couleur de l’éternité. En Égypte, il symbolise « le char du Soleil et des dieux ».

Peintres ou oeuvres d’art utilisant ce pigment :

Peintures murales de Kara Khoto en Asie centrale (XIème et XIIème siècles), peintures indiennes (XIIIème et XVIIème siècles), Icônes russe (XIIème et XVIème siècles), Manuscrits arméniens (XVème et XVIIIème siècles), Titien (peintre vénitien 1487-1576), Le Teintoret (Peintre italien, 1518-1594), Véronèse (Peintre italien, 1528-1588), J-B Chardin (Peintre français, 1699-1779), Watteau (Peintre français, 1684-1721)

 

 

S U I T E

 

Calméjane Yves – 2008 ©

 


Yves Calméjane
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