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– Page double n° 12 –

 


Couleurs du Moyen-Âge

Les peintres du Moyen âge, ainsi que ceux de la Renaissance, étaient de véritables chefs d’entreprises artisanales entourés d’apprentis et répondaient aux commandes de souverains, d’hommes d’église et de notables. Les œuvres d’art, privilège de quelques uns, s’offrent aussi à la vue de tout ceux que l’église accueille, là où les ouvrages opèrent en missionnaire silencieux des sentiments religieux. Il émerge une idée de l’art par le fait de l’excellence des métiers. Les manuscrits sur les recettes du passé étaient rarement rédigés par les peintres, mais le plus souvent par de savants observateurs.

Les ateliers protégeaient leurs secrets pour les mêmes raisons économiques qu’aujourd’hui. Leurs sciences étaient transmises, de maître à apprenti, par mimétisme de gestes de métier. Elles étaient composées de “tour de mains” ainsi que de mesures intuitives, impossible à transcrire par l’écrit. La matière auquel l’homme est reliée, était par empathie, une véritable quête. L’homme de l’art n’analysait pas toujours consciemment les subtilités des expériences dont il était l’héritier, ce qui est souvent vrai aujourd’hui. Aussi de tout temps des savoirs faire ont sombré dans l’oubli tandis que de nouveaux apparaissaient. Faut-il regretter les métiers disparus qui ne correspondent plus aux préoccupations d’une époque ?

 


MOYEN-ÂGE

Histoire des techniques de peinture

Les Primitifs, Le style Roman (1000-1200), Le style Gothique (1200-1500)
L’art pictural au moyen âge concerne principalement l’enluminure sur parchemin, la dorure, la peinture sur panneaux de bois, la fresque sur mortier à la chaux.

Avant la venue des peintures commercialisées (XVII° siècle), la couleur est finement mélée au liant par pression sur une plaque de granite dans les ateliers. Le broyage avec la molette (sorte de pilon offrant une surface plane), s’effectue longuement avec un mouvement circulaire ou en forme de huit. Cette tâche est laissée aux jeunes apprentis. Les pigments (poudres, pains, aggloméras...) se trouvaient en comptoir chez les marchands de couleurs.

La peinture à “tempera” réunit une grande variété de recettes et de produits en dilution aqueuse (à l’eau) et des émulsions, avec principalement l’utilisation de l’œuf de poule (blanc, jaune, ou complet). Sont également utilisés : du fiel de bœuf, de la colle de peau, de la colle de poisson, divers gommes, de la cire, du latex de figuier et plus étonnant du cérumen d’oreille, cela selon la couleur et la nature du pigment. Le séchage, trop rapide pour bien méler les teintes, obligeait le peintre à des hachures pour réaliser des effets de dégradés.

Le blanc d’œuf (battu) servait de vernis frotté à la gousse d’ail. Le jaune d’œuf offre un film moins sensible à l’humidité que le blanc et sert de liant aux pigments. La couleur jaune de l’œuf (vitamine B2) disparaît à la lumière.

La couleur blanche utilisée pour les mélanges avait peut d’opacité (blanc d’os, blanc de craie). Ce manque de couvrant obligeait le peintre à travailler sur les fonds clairs qu’il préservait pour les zones lumineuses de son tableau. L’apparition du blanc de plomb plus opaque a par la suite permis l’ajout de touches claires sur fond sombre.

Les vitraux utilisent la lumière naturelle par la transparence du matériau. Cette expression de la couleur a trouvée sont apogée avec les progrès de la période Gothique. En allégeant le rôle porteur des murs, l’architecture a permis de grandes ouvertures lumineuses.

 

S U I T E

 

Calméjane Yves – 2008 ©

 


Yves Calméjane
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