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– Page double n° 18 –

RENAISSANCE


4-3

Jaune de Naples
Colour index : PY41

 

 



Historique du pigment

Antimoniate de plomb de couleur jaune très opaque fabriqué par les verriers et les céramistes de l’ancienne Égypte et de la Mésopotamie (deuxième millénaire avant J.-C.). Le jaune de plomb et d’étain a remplacé progressivement cette couleur qui fût redécouverte en Europe à la fin du Moyen Âge. Au XVII° siècle, les Italiens préparent à partir d'un minéral antimonié ou “bindheimite” présent sur les pentes du Vésuve, d’où le nom de “Jaune de Naples”. Il sera produit ensuite artificiellement par Fougeroux en calcinant un mélange de plomb et d’oxyde d’antimoine. Jean-François Millet (lettre en 1874 à Alexandre Lefranc) nous démontre l’importance de cette matière colorante : « J’ai enfin retrouvé mon beau jaune de Naples qui ne ressemble en rien a tous ces jaunes de Naples de toilette que j’employais depuis quelque temps ». Très utilisé sur la palette des peintres entre 1750 et la fin du XIX°, il sera remplacé par le jaune de chrome et plus tard par un mélange de jaune de cadmium et de blanc, il cessera d’être fabriqué dans les années 1970. Le pigment véritable clair et foncé à l’huile est fabriqué actuellement par Blookx.

Psychologie de la couleur :

Pour les peintres cette texture très caractèristique et couvrante se travaille à la manière d’un blanc lumineux et chaleureux. Les blancs purs (de craie, de zinc ou de titane) sont froid comme la neige. L’antimoniate de plomb est au contraire une sorte d’or clair ou de nâcre, il empâte les relièfs à éclairer, son opacité recouvre avec bonheur les fonds sombres. C’est la matière de l’éclat, de l’illumination. Le blanc représente traditionelement la sagesse, le charme, l’élégance, le raffinement, la fraîcheur et la renaissance. Les vêtements blancs s’identifient à la lumière intérieure, à un symbole de connaissance, de pureté, de révélation et de transfiguration. Les égyptiens enveloppaient les défunts dans un linceul blanc pour montrer que la mort délivre l’âme pure de son enveloppe charnelle et périssable.

Peintres ou oeuvres d’art utilisant ce pigment :

Vermeer de Delft (peintre hollandais, 1632-1675), Reynolds (peintre anglais 1723-1792), Eugène Delacroix (École romantique, 1798-1863), J.-F. Millet (École de Barbizon, 1814-1875), Auguste Renoir (impressionniste français 1841-1919), Paul Cézanne (peintre français, 1839-1906), Paul Gauguin (École de Pont-Aven, 1848-1903)



RENAISSANCE


4-4

Le carmin (Kermès puis cochenille)
Colour index :
PR 4:1

 

 




Historique du pigment

le vocable “carmin” s'applique à deux colorants rouges chimiquement voisins, ils sont obtenus à partir de deux sortes d'insectes parasites : le kermès et la cochenille.
Historique du pigment kermès
Vie sur un petit chêne épineux (Quercus ilex), où sur le chêne kermès (Quercus coccifera). Il est à l'origine de l'une des plus anciennes teintures des textiles de la région méditerranéenne (Phéniciens). L’origine de ce colorant à longtemps été prise pour une origine végétale (une baie ou une graine ou une excroissance). Les mots "carmin" et "cramoisi" dérivés de kermès, évoquent aussi les nuances que l'on peut en tirer. Aux XVII° et XVIII° siècle le kermès constitua une manne pour la Provence et le Languedoc grâce à des récoltes providentielles.

Historique du pigment cochenille

Son emploi est attesté au Pérou dès 700 ans avant JC voir depuis “la nuit des temps” et servait chez les Aztèques d’impôts. Les Aztèques élevaient la cochenille dans des plantations du cactus nopal (nopaleries). La découverte du Nouveau Monde, a permis son introduction en Europe dès 1518, et mit fin au ramassage du kermès. Les Espagnols ont vite compris l'intérêt de son exploitation car la cochenille du cactus donne dix fois plus de produit colorant que le kermès et le climat du Mexique permet deux récoltes par an. Le corps de la cochenille femelle desséché et pleine d’œufs est broyé, la poudre obtenue est soluble dans l'eau, pilée jusqu’à dissolution puis cuite avec du fucus. Le principe colorant est précipité avec de l’alun. Les principes colorants (kermès ou cochenille du cactus) ont surtout été utilisés pour la teinture car ils ont une solidité à la lumière juste convenable. Employés en peinture à l’huile sous forme de laque, la solidité est encore plus faible. Aujourd'hui la couleur est utilisée en cosmétique.

Psychologie de la couleur :

Les roses Maddder, les carmins et les couleurs “chair” sont les premiers souvenirs de rapprochements avec le sein nourrissier et le visage maternel. Ils évoquent donc de la tendresse, de la douceur et le dévouement. C’est la couleur du cœur, des sentiments amoureux nobles élevés au niveau spirituel supérieur. Le carmin évoque l’enfance et les premiers plaisirs et bonheurs de la vie. Le rose combat le stress, le pessimisme et l’inquiétude, c’est le symbole de la tendresse, de la jeunesse et du bonheur. Le besoin de rose est un signe de fuite devant la réalité.

Peintres ou oeuvres d’art utilisant le carmin :

F. Boucher, R. Dufy, G. Braque, P. Bonnard

 

 

S U I T E

 

Calméjane Yves – 2008 ©

 


Yves Calméjane
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