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– Page double n° 7 –

PRÉHISTOIRE


1-5
Terre de manganèse
Colour index : PBr7

 

 

 

Historique du pigment

Employée à la préhistoire, c’est une terre chargée d’oxydes de manganèse hydratés (entre 12 et 20 %). Elle était fréquemment utilisée pour peindre à la cire et réaliser des fresques. Employé comme siccatif, ce pigment sèche trop vite en surface dans l’huile. On trouve l’utilisation de la terre colorante manganèse par les peintres du XVème siècle. Elle est connue sous le nom de “terre d’ombre”, soit par référence à la réalisation des ombres, soit parce que produite à Ombrie en Italie. Ses nuances vont du brun orangé au brun verdâtre et deviennent plus neutres avec l’huile. Le manganèse réagit et noircit dans les liants acides comme l’huile lors de son séchage où il envahit par migration l’ensemble de la couche picturale. Les peintres des XVIIème et XVIIIème siècles ont utilisé les terres d’ombres brûlées. C’est une couleur plus chaude, plus transparente et plus stable car la calcination détruit les impuretés organiques.

Psychologie de la couleur :

Le brun est un orangé foncé, c ’est la couleur de la terre, de la boue et du feuillage d’automne. Il évoque des idées de tristesse, de dégradation et de mort. Est-ce pour cette raison qu’il n’est guère apprécié des enfants ? Les personnes qui aiment le brun sont stables et attachées à leur lieu de naissance. C’est la couleur du bois de chauffage et de la fourrure. Elle correspond à un besoin de sécurité, de chaleur et de confort. C’est le symbole rustique du foyer, de la maturité et de l’économie. Porter une couleur sombre démontre un auto contrôle et communique une image autoritaire; personne disciplinée, grande volonté, ayant des idées bien arrêtées. Un ton sombre procure un sentiment de protection, il est associé au silence, à la prudence, à la sagesse, au renoncement des vanités de ce monde (couleur de la bure monacale).

Peintres ou oeuvres d’art utilisant ce pigment :

Grotte de Lascaux (15000 av. J-C), David (Réalisme 1748-1823), J. F. Millet (Romantique 1814-1875), Maurice Denis (1870-1943), Georges Braque (cubisme 1882-1963)


PRÉHISTOIRE


1-6

Le noir et le blanc d’os
Colour index : PBk

 

 

 

Historique du pigment

La calcination d’os offre une cendre blanche ou une cendre noire selon que sa combustion se fait à l’abri de l’air ou non. Le blanc (phosphate tétracalcique) a trouvé son utilisation il y a 15000 ans a.v. J.-C, par exemple dans l’art pariétal de Lascaux (calcination d'os à l’air libre à 1000°). Le noir, carbonisation à l’abri de l’air à 800° contient 10 ou 20% de carbone. Il est identifié sur des sculptures égyptiennes datées de 2700 ans a.v. J.-C. Au Moyen Âge, le blanc d’os a servi de dégraissant et de “mordant” pour préparer les parchemins et pour la peinture à la tempéra. Utilisé au XIXème d’abord pour la décoloration du sucre, puis pour la peinture, le noir d’ivoire était produit à partir de déchets d’ivoire calcinés (il le fut ensuite au moyen d’os dégraissés).

Psychologie de la couleur :

Le blanc est un symbole représenté par la lune, les fantômes, les cheveux des anciens, le squelette, le linceul, la lividité cadavérique. Dans un grand nombre de pays d’Asie les couronnes funéraires sont blanches, ainsi que les fleurs données en offrande aux maîtres réincarnés.

Le noir est dans nos traditions, associé au deuil, à la mort et aux ténèbres.
Couleur de la cendre, le gris est la tonalité de la tristesse, de la rêverie. Il évoque le manque de vigueur, la déprime, le retrait du monde. Le gris est la couleur de la neutralité absolue, de la sagesse, des concessions. Un environnement gris encourage les travaux de réflexion.

Peintres ou oeuvres d’art utilisant ce pigment :

15000 ans a.v. J.-C, dans l’art parétal de Lascaux, Eugène Delacroix 1798-1863, Henri Matisse 1869-1954

 

S U I T E

 

Calméjane Yves – 2008 ©

 


Yves Calméjane
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