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– Page double n° 8 –

Couleurs de l’Antiquité
L’art de l’époque

 

Le statut de l’artiste, bien différent de nos conceptions actuelles, est dans l’Antiquité celui d’un artisan. Comme tout autre sujet, il est au service de l’ensemble d’une civilisation. Seule la cité Grecque semble offrir au Monde Antique une parenthèse culturelle, avec une valorisation de l’artiste.
Les matériaux mis en œuvre sur le pourtour de la Méditérranée ont transporté la couleur jusqu’à nous assez fidèlement. Les techniques de la fresque ou de la cire d’abeille ont été éprouvées par le temps. Du fait de leur transcription manuscrite tardive, bon nombre de ces savoirs, de ces secrets d’atelier, ont disparu avec ceux qui les détenaient.

Pline, naturaliste et écrivain (né en 23 après J. C.)
Théophile, prêtre et moine, (vers l’an 1000).

 

 

 

 

 

 


ANTIQUITÉ


Histoire des techniques de peinture : L’Antiquité
(3400 ans av. J.-C. à 500)

La chaux, connue bien avant l’Antiquité, est un matériau de construction, mais aussi une technique de peinture (badigeon, fresque). La chaux, avant d’être une poudre blanche est premièrement une pierre (calcaire), et redevient finalement “pierre” après un cycle où sont utilisés le feu (calcination), l’eau (extinction et gâche), la terre (pigments), puis l’air (carbonatation). Son cycle correspond aux quatre éléments. Dans la technique de la fresque (a fresco), la chaux est une matière servant de support et de liant à la fois. Les pigments sont simplement dispersés dans l’eau puis appliqués sur le mortier de chaux encore frais (intonaco). La couleur est fixée lors de la carbonatation et durcissement de la chaux. Cette réaction chimique forme des sels où la couleur s’intègre définitivement à la surface du mortier, conservant leur éclat aux pigments. Une finition pouvait se faire à la cire (lustre), ainsi que la retouche sur la fresque sèche, technique dite “a secco, réalisée avec des liants à base de gomme, de colle animale ou d’œuf.

Avec l’encaustique les pigments sont broyés à chaud avec de la cire d’abeille. La cire se fige au contact du froid, tout doit donc être chaud : le support (souvent en bois), les outils (spatules et pinceaux), la surface de travail (palette), pigments et cire (au bain-marie). L’encaustique est utilisée 3000 ans avant J. C. en ancienne Égypte, en Grèce, chez les Romains et les Carthaginois.

Ancêtre de la gouache et de l’aquarelle, les gommes étaient le liant de la peinture décorative Égyptienne. La gomme arabique (acacias, cerisier), la gomme adragante (Astragalus, arbrisseaux épineux) sont diluables à l’eau et restent sensibles à l’humidité. Le blanc utilisé pour les mélanges était du blanc de craie (carbonate de calcium naturel). Le bois était préparé avec un enduit (gesso) à basse de gypse lié avec de la colle de peau de lapin (très ancienne colle à chaud).

En marge de la peinture, la couleur a connu, dans l’Antiquité, de nombreux supports et techniques avec la céramique, la mosaïque, la teinture, le maquillage. La vision que nous avons de l’architecture et de la statuaire antiques, aussi bien que de l’art médiéval, sur lesquels le temps a effacé toute trace de polychromie ne nous donne qu’une perception très réductrice de leur aspect d’origine, où la couleur était partout présente.

 

 

S U I T E

 

Calméjane Yves – 2008 ©

 


Yves Calméjane
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